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《总是，不是全部 No.25》
2021
布面油画
150 x 200 cm
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《总是，不是全部 No.23》
2020
布面油画
164 x 200 cm
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《总是，不是全部 No.22》
2020
布面油画
250 x 187 cm
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《总是，不是全部 No.19》
2021
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、不锈钢
250 × 80 × 125 cm
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《总是，不是全部 No.18》
2020
铸铝
60 × 58 × 125 cm
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《总是，不是全部 No.17》
2020
铸铝
105 × 77 × 136 cm
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《总是，不是全部 No.16》
2020
铸铝
95 × 63 × 97 cm
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《总是，不是全部 No.15》
2020
铸铝
105 × 108 × 126 cm
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《总是，不是全部 No.14》
2020
木材、喷漆
38 × 65 × 193 cm
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《总是，不是全部 No.13》
2020
木材、喷漆
132 × 48 × 142 cm
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《总是，不是全部 No.12》
2020
木材、喷漆
88 × 108 × 198 cm
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《总是，不是全部 No.11》
2020
木材、喷漆、不锈钢
120 × 54 × 245 cm
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《总是，不是全部 No.10》
2020
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、铝合金
108 × 62 × 136 cm
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《总是，不是全部 No.9》
2020
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、不锈钢、汉白玉
170 × 70 × 164 cm
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《总是，不是全部 No.8》
2020
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、不锈钢
220 × 65 × 130 cm
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《总是，不是全部 No.7》
2020
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、不锈钢
72 × 98 × 238 cm
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《总是，不是全部 No.6》
2020
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、不锈钢
85 × 95 × 220 cm
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《总是，不是全部 No.5》
2021
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆
233 × 56 × 46 cm
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《总是，不是全部 No.4》
2021
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆
44 × 36 × 240 cm
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《总是，不是全部 No.3》
2020
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆、不锈钢
323 × 100 ×116 cm
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《总是，不是全部 No.2》
2021
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆
144 × 105 ×255 cm
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《总是，不是全部 No.1》
2021
不饱和聚酯树脂、丙烯酸喷漆
128 × 198 ×216 cm
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《生活在别处》
1999
单频道类比录影带转数码影像，彩色，有声
140 分钟
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《边沁之园》
2011
木材，金属，油漆，日光灯，盐酸肾上腺素
（外径）上园直径 450 cm, 下园直径 390 cm, 高 300 cm
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《僵局 No.6》
2015
布面丙烯、油画
350 x 200 cm
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《先知》
2012
综合材料装置
330 x 400 x 381 cm
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《条件 No.11》
2015
木头
右：70 x 55 x 16 cm，左：70 x 56 x 18 cm
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《寒武纪 No.36》
2019
木材、喷漆、不锈钢
153 x 126 x 26 cm
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《”…或者事件导致了每一个无效的结果。” No.11》
2013
综合材料－木材、金属、橡胶
280 x 155 x 80 cm
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“生生万物”系列之《有脊椎的》
2017
木材、金属、喷漆
291 x 261 x 143 cm
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《更多 No.26》
2019
布面丙烯、油画
250 x 180 cm
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《”…或者事件导致了每一个无效的结果。” No.29》
2013
布面丙烯、油画，木材
由三部分组成，每部分 158 × 200 cm
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《因此-反而 No.1》
2017
布面丙烯、油画
总体：200 x 294 cm，由2个部分组成，每个部分 200 x 147 cm
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《更多 No.18》
2016
布面丙烯、油画
220 x 167 cm
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《寒武纪 No.12》
2018
布面丙烯、油画
135 x 180 cm
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《寒武纪 No.30》
2019
布面丙烯、油画
80 x 60 cm
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《寒武纪 No.31》
2019
布面丙烯、油画
187 x 250 cm
-
《结果 No.7》
2017
布面丙烯、油画
200 x 150 cm
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《内战- 装置4》
2011-2012
综合材料装置
209 x 168 x 168 cm
汪建伟：总是，不是全部
开幕: 2021.3.20
长征空间，北京
长征计划：违章建筑三——特区
2018.7.21 – 8.26
长征空间，北京，中国
开始之前结束之后 II
陈天灼、胡向前、黄然、刘韡、汪建伟、吴山专、吴山专 & 英格-斯瓦拉•托斯朵蒂尔、徐震、徐震-没顶公司出品、展望、张慧、周啸虎、朱昱
2016.9.17-11.27
长征空间，北京
汪建伟：脏物
2015.9.19 – 11.24
长征空间，北京
开始之前结束之后
陈界仁、胡向前、黄然、汪建伟、王思顺、徐震-没顶公司出品、周啸虎
2014.9.2 – 11.2
长征空间，北京
汪建伟：……或者事件导致了每一个无效的结果
2013.9.14 – 10.13
长征空间，北京
ACT►TION
陈界仁、黄然、刘韡、没顶公司、汪建伟、吴山专、徐震、周啸虎
2011.6.25 – 8.28
长征空间，北京
长征计划：胡志明小道
陈界仁、刘韡、没顶公司、汪建伟、吴山专、张慧
2010.9.4 – 11.14
长征空间，北京
临界
汪建伟
悦来美术馆，重庆
2019.10.11–2019.11.26
拔起头发飞翔
汪建伟
新世纪当代艺术基金会，北京，中国
2018.12.10 – 2019.2.28
时代的镜子
汪建伟、徐震、喻红、展望
尤伦斯当代艺术中心，北京，中国
2018.5.26 – 6.1
时代的镜子
汪建伟，徐震，喻红，展望
Modern Art Base，上海，中国
2018.5.11 – 5.17
重构乌托邦——建筑艺术展
刘韡、汪建伟
华侨当代艺术中心华·美术馆，深圳，中国
2018.3.24 – 5.20
地标-测绘中国当代艺术
刘韡、汪建伟、徐震、喻红
嘉德艺术中心，北京，中国
2017.12.16 – 2018.1.31
1989后的艺术与中国：世界剧场
陈界仁、刘韡、卢杰（长征计划）、汪建伟、吴山专、徐震、没顶公司、喻红、展望、赵刚
所罗门·R·古根海姆美术馆，纽约，美国
2017.10.6 – 2018.1.7
没有信息是中立的
汪建伟
2017.7.15-9.9
SSSSTART，上海，中国
时代异托邦三部曲之III：从不扔东西的人
汪建伟
2017.1.8-3.26
时代美术馆，广州，中国
屏幕测试：1980年代以来的华人录像艺术
陈界仁、汪建伟、徐震、周啸虎
2016.7.2 – 8.28
中央美术学院美术馆，北京，中国
事件的地貌
刘韡、汪建伟
2016.3.20-6.26
OCAT深圳馆，深圳，中国
艺术怎么样？来自中国的当代艺术
胡向前、刘韡、汪建伟、徐震-没顶公司出品
2016.3.14 – 7.16
阿尔里瓦克展览馆，多哈，卡塔尔
非形象
汪建伟、张慧
2015.11.21 – 2016.2.28
上海二十一世纪民生美术馆，上海，中国
不法营造
汪建伟、王思顺
2015.11.15 – 2016.1.15
剩余空间，武汉，中国
汪建伟：时间寺
汪建伟
2014.10.31 – 2015.2.16
古根海姆美术馆，纽约，美国
艺术、建筑和设计的历史——1980年以来
汪建伟
2014.7.2 – 2016.1.11
蓬皮杜中心，巴黎，法国
民间的力量
陈界仁、胡向前、刘韡、汪建伟、杨少斌
2014.6.25 – 10.10
北京民生现代美术馆，北京，中国
太平广记
陈界仁、汪建伟、吴山专 & 英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔
2014.5.23 – 8.24
红砖美术馆，北京，中国
红皇后
汪建伟
2013.6.18 – 2014.9.8
古今艺术博物馆，塔斯马尼亚，澳大利亚
“2013马爹利非凡艺术人物”获奖艺术家作品展览
汪建伟
2013.6.16 – 6.30
今日美术馆，北京，中国
沙迦双年展：重现-新的文化制图
胡向前，刘韡，汪建伟，杨少斌，张慧
2013.3.13 – 5.13
沙迦双年展，沙迦，阿拉伯联合酋长国
广州三年展：见所未见
陈界仁、黄然、没顶公司、汪建伟、周啸虎
2012.9.28 – 12.6
广东美术馆，广州，中国
变化中的艺术——中国新方向
汪建伟、徐震-没顶公司出品
2012.9.7-12.9
海沃德美术馆，伦敦，英国
汪建伟：艺术家应该不停地往后退
2017_ARTYOO_汪建伟：艺术家应该不停地往后退_文/孙天艺
汪建伟工作室
2016_artnow_汪建伟工作室
汪建伟&卢杰 长达20年的排演
2015_周末画报_汪建伟&卢杰 长达20年的排演_文/周舟.pdf
汪建伟：脏物
2015_Leap艺术界_汪建伟：脏物_文/长征空间_译/Katy Pinke
在“时间寺”后掷出“脏物”：汪建伟新展想要冒犯一下“条理”和“组织”
2015_艺术新闻中文版_在“时间寺”后掷出“脏物”：汪建伟新展想要冒犯一下“条理”和“组织”_文/周雪松
The Vanishing Nowhere
2015_Flash Art_The Vanishing Nowhere_By/Venus Lau
IT’S ABOUT TIME
2015_ARTnews_IT’S ABOUT TIME_By/Barbara Pollack
《汪建伟：软弱的时间》
鲁明军编辑，《汪建伟：软弱的时间》（北京：长征空间，2015）
中文及英文，文章作者鲁明军、汪建伟
“我为可能性而工作。”
——汪建伟
汪建伟1958年生于四川，从上世纪70年代起他开始艺术的实践，即被视为中国当代艺术领域的先锋。汪建伟在浙江美术学院（今中国美术学院）学习绘画期间大量阅读存在主义哲学和中国历史，受到这些经验的影响，他早期以绘画为主的创作带有强烈的实验性以及复杂的观念；而自上世纪90年代至今，汪建伟持续探索知识综合与跨学科对当代艺术的影响，尝试使用不同学科的方法论去创造新的艺术语言，即在众多的关系中，从知识层面发展和建立一种新的主体的可能性；在知识综合的背景下，以哲学式的质询，实践一种交叉学科的观看世界方式，并赋予这些实践以形式。为此，其艺术作品呈现多元样式，跨越影像录像、戏剧、多媒体、装置、绘画和文本等领域。
汪建伟对一个空间的既定功用感到兴趣是从《生产》（1997）开始的，这件作品是他最早尝试创作影像作品时的代表作之一，《生产》有选择性的对发生在四川各地公共区域的社群互动进行了纪实性的记录，质询公共区域（茶馆）里人与人对话的私人空间；同样具有纪录性质的影片《生活在别处》（1998-1999），汪建伟试图将社会事件/现象放置在更广阔的领域来看待。汪建伟抗拒以单一方式来表达关系和思想的整体性，这是他视觉语言中相当关键的部分，汪建伟在《屏风》（2000）里首次以戏剧方式演绎五代画家顾闳中名作《韩熙载夜宴图》，而后的《飞鸟不动》（2005），则又结合剧场与排演的工作方法表述他对时间性或当代的阐释；《人质》（2008）用紧张激烈的32分钟的录像重构了文革期间的公社化生活，该计划是概念和联结的实验所，历史、乌托邦、符号以及影响在此通过跨越影像、照片和雕塑装置等不同的媒介被质疑和检验。 “排演”是汪建伟参照现实与历史的主要途径，而汪建伟的作品即使有源自中国社会经验的部分，但往往导向的是更全球化和普遍性的维度里，例如其影像、表演作品《欢迎来到真实的沙漠》（2010）。
2011年汪建伟在尤伦斯当代艺术中心的个展“黄灯”、2013年长征空间的个展“……或者事件导致了每一个无效的结果”、2014-2015年于纽约古根海姆美术馆的个展“时间寺”及2015年长征空间的个展“脏物”，无论是装置或绘画，都逐步成为通向未知的能动形式之存在，也是排演的形式载体，相异媒介的作品之间的对话亦或矛盾关系自身也就可被视为排演的开展。
